Suite para alaúde n.º 2 em dó menor

A sóbria Suíte para Alaúde Nº 2 BWV 997, em dó menor, ostenta um design incomum ao omitir allemande e courante, que tradicionalmente lançam a sequência de dança do gênero. A definição da obra tem algumas variações: suíte, partita ou, segundo o filho de Bach, Carl Phillipp Emanuel, Prelúdio, Fuga, Sarabanda e Giga para Teclado – esta última implicando que a peça foi escrita com o cravo-alaúde em mente. Em todo caso, Johann Friedrich Agricola, que estudou com Bach entre 1738 e 1741, criou uma cópia da obra, e, provavelmente, a versão em notação de alaúde foi feita depois, talvez na época em que Sylvius Leopold Weiss, um grande alaudista residente de Dresden e amigo de Bach, fez uma longa visita a Leipzig em 1739. Engatada em um prelúdio austero está uma fuga fluida, corroída em um tema angustiado. Igualmente expansiva, a sarabanda abre com um ato que lembra o refrão final de A Paixão de São Mateus, enquanto a mal-humorada “Gigue” cresce para formular um encerramento virtuoso. Sobre as Suítes para Alaúde de J.S. Bach Com exceção de algumas peças, como a magnífica Prelúdio, Fuga e Allegro BWV 998 e a intimista Prelúdio em Dó Menor BWV 999, a música de Bach para alaúde solo é limitada a quatro suítes isoladas que abrangem pelo menos um quarto de século; e, ao contrário das suítes para piano e violoncelo, elas nunca foram pensadas como um conjunto. Reimaginadas idiomaticamente, duas delas revisitam obras anteriores para violino e violoncelo solo. Apesar do apelo intimista e sedutor, as Suítes não deixam de ser controversas. Foram concebidas para o alaúde ou para o cravo com cordas de tripa – um modelo que produz o timbre típico do alaúde. No fim, Bach tinha bons exemplos dos dois instrumentos – embora sua proficiência no alaúde até hoje esteja aberta para debate.