玛丽安娜・马提内斯代表作

提到古典音乐历史上的“古典主义”时期，人们第一时间就会想到海顿、莫扎特和贝多芬，还有他们代表的音乐之都维也纳。但在 18 世纪下半叶至 19 世纪初的那段时光，维也纳的音乐生活中还有一个至关重要的名字——玛丽安娜・马提内斯。 玛丽安娜・马提内斯（1744-1812）成长于维也纳，精通德语、意大利语、法语和英语。她出生在一个军官家庭，从小就和奥地利的杰出音乐家们保持着密切的接触——在维也纳市中心的一座公寓里，马提内斯一家的楼上住着年轻的约瑟夫・海顿，楼下则是来自意大利的作曲家和声乐艺术家尼古拉 · 波尔波拉。得益于此，玛丽安娜从小跟随海顿学习键盘乐器，并且与波尔波拉一起演唱，海顿还曾为玛丽安娜的声乐课程担任键盘伴奏。后来，随着她的作曲天赋逐渐展现，玛丽安娜开始跟随约翰 · 阿道夫 · 哈塞和 Giuseppe Bonno 学习作曲。 如今存世的玛丽安娜・马提内斯作品数量并不多，但是体裁非常广泛，包括清唱剧、弥撒、康塔塔、键盘协奏曲和奏鸣曲、交响曲以及经文歌等等。她的音乐具有早期古典主义的典型特点，吸收了许多意大利风格的精华。无论对于当时还是后世的作曲家来说，玛丽安娜・马提内斯的作品都有重要的影响。有学者认为，莫扎特的弥撒曲（K. 139）正是以玛丽安娜的作品为灵感来源。更具历史意义的无疑是她为女性作曲家首开先河，创作了人们目前已知最早由女性创作并保存的交响体裁作品之一（当时的作品标题称为“序曲”）。 在这份歌单里，你可以直观感受玛丽安娜・马提内斯非凡的才华，以及那些超越时代的影响。从恢弘而丰富的《Dixit Dominus》，到精致而典雅的键盘乐器作品；从令人叹为观止的交响曲创作，到大展声乐魅力的《贝雷尼切啊、你在干什么？》与《骄傲的菲乌米切洛》等等……只要静心倾听她的音乐，你一定就会理解她为什么会在当时广受欢迎，而且在今天依然值得更多注目。