C 小调第二鲁特琴组曲

素雅持重的《C 小调第 2 号鲁特琴组曲》的特别之处不仅在于省去了传统组曲中开场必不可少的“阿勒曼德舞曲”（Allemande）和“库朗特舞曲”（Courante）。这部作品有着“组曲”（Suite）、“帕蒂塔”（Partita）等多种称呼，而巴赫的儿子卡尔·菲利普·埃玛努埃尔（Carl Philipp Emanuel）则将其称为《为键盘而作的前奏曲、赋格曲、萨拉班德和吉格》，暗示这部作品是为鲁特大键琴而作。曾在 1738 年至 1741 年间随巴赫学习的约翰·弗里德里希·阿格里科拉（Johann Friedrich Agricola）为这部作品缮写了曲谱，而鲁特琴版本的出现较之稍晚，大约由巴赫的朋友、长居德累斯顿的鲁特琴演奏家西尔维厄斯·利奥波德·魏斯（Sylvius Leopold Weiss）于 1739 年在莱比锡盘桓期间改编而成。在质朴的“前奏曲”之后是宏大流畅的“赋格曲”，痛苦的主题随旋律逐渐淡去。同样漫长的“萨拉班德舞曲”（Sarabande）开头让人想起《马太受难曲》结尾的合唱，而坚毅果决的“吉格舞曲”（Gigue）则华丽地展开，在结尾达到炫技的高潮。 关于巴赫的鲁特琴组曲 除了华丽的《前奏曲、赋格曲和快板 BWV 998》和更加温馨的《C 小调前奏曲 BWV 999》等少部分作品，巴赫为鲁特琴独奏创作的音乐都被收入了四部独立的组曲。这些组曲的创作时间横跨了大约四分之一个世纪。与他的键盘或大提琴组曲不同的是，这些音乐本身并非成组创作。其中两部组曲是巴赫对早期大提琴和小提琴独奏作品的重新诠释。这些温馨迷人的组曲也不乏争议：它们究竟是专为鲁特琴而作，还是为“鲁特大键琴”（Lautenwerck，一种音色类似鲁特琴的羊肠弦大键琴）而作，我们不得而知。巴赫后来为这两种乐器都创作了精彩的作品，但他是否精通鲁特琴，仍然尚无定论。