Kanon und Gigue in D-Dur

Ruhig greift eine Basslinie ein unaufgeregtes achttöniges Thema auf, das beruhigend dort endet, wo es begonnen hat. Darüber setzt eine Violine ein, während das Thema wiederholt wird. Einer der berühmtesten Kanons des Barocks hat begonnen; und obwohl das Werk mit der Bekanntheit Antonio Vivaldis „Die vier Jahreszeiten“ konkurriert, ist paradoxerweise fast nichts über die Komposition von Johann Pachelbels „Kanon und Gigue“ bekannt. Es ist im Wesentlichen ein hybrides Werk. Der harmonische Anker ist den sich wiederholenden Mustern der Chaconne geschuldet; darüber, im Abstand von zwei Takten, spielen drei Geigen um die Wette, wobei die letzten beiden imitieren, was die Erste gerade gespielt hat. Es könnte sein, dass Pachelbel versuchte, ein ähnlich strukturiertes Werk von Heinrich Biber aus dem Jahr 1696 zu übertrumpfen. Eine andere, leicht fantasievolle Theorie besagt, dass es ein Hochzeitsgeschenk für seinen Schüler Johann Christoph Bach war, den älteren Bruder von Johann Sebastian. Wie dem auch sei, der Kanon schaltet sanft in den nächsten Gang, sobald die Noten immer kürzer werden und bevor rhythmische und melodische Wendungen in einen Kontrapunkt eindringen, der trotz seiner Komplexität scheinbar mühelos gelingt. Es folgt eine ansteckende kleine Gigue als unprätentiöser, prickelnder Leckerbissen.