Divenire

Los Estudios, Op. 25, compuestos entre 1832 y 1836 y publicados en 1837, consolidan y continúan los logros de sus anteriores Estudios, Op. 10 (1833). Cada estudio se centra en una única cuestión técnica, a menudo concretada en un patrón figurativo de repetición como el staccato en el n.º 4 y, en cierta medida, en el n.º 9. También hay terceras en el n.º 6, sextas en el n.º 8, octavas en el n.º 10 y arpegios en el n.º 12. Sin embargo, estos estudios, basados en bloques técnicos bien definidos, no hacen sino resaltar el virtuosismo y la imaginación sin igual de Chopin. El estudio de apertura, apodado “Arpa eolia”, despliega su melodía sobre brillantes figuras de arpegio que evocan el sonido de las cuerdas resonando en el viento, logrando un efecto verdaderamente mágico. El segundo, por su parte, se basa en ritmos cruzados, mientras que el tercero se concentra en la articulación mediante un patrón rítmico distintivo y en evolución. El n.º 5 es un poema tonal en miniatura que presenta una gloriosa sección central en la cual una melodía de la mano izquierda se superpone a una delicada ornamentación ejecutada por la mano derecha. La melodía de la mano izquierda también constituye la base del expresivo n.º 7, que es el único estudio lento del conjunto. El penúltimo, conocido popularmente como “Viento de invierno”, presenta un tema de marcha en la mano izquierda que respalda un pasaje en la mano derecha que recorre el teclado con un efecto monumental. El mayor protagonismo de la mano izquierda en los Op. 25 en comparación con los Op. 10 se ilustra en el n.º 12, que recuerda al estudio de apertura de la serie previa, pero esta vez con los arpegios ejecutados simultáneamente por ambas manos.