はじめての エレーヌ・ド・モンジュルー

クラシック音楽の長い歴史において、女性の作曲家たちはそれぞれの実績にふさわしい評価を受けてこなかったと言われている。エレーヌ・ド・モンジュルーは、その最たる例だろう。18世紀後半にフランス貴族の家に生まれた彼女は、解釈者としても即興演奏家としても並外れた才能を持っていたにもかかわらず、ピアニストとして公に活動をすることを禁じられていた。さらに、貴族だった彼女はフランス革命で迫害の対象となり、2度投獄され、ギロチン刑の恐怖にさらされるなど、波瀾（はらん）万丈の人生を歩んだ。しかし、モンジュルーはそのような逆境を乗り越え、女性として初めてパリ国立高等音楽院のピアノ教授となったのだ。 モンジュルーによる不朽の偉業として、『Trois sonatas pour le forte-piano』や、全3巻から成り、第2巻だけでも70もの練習曲を収録した教則本『Cours complet pour l’enseignement du forte-piano（ピアノ指導のための完全教程）』の出版を挙げることができる。後者はタイトルこそ味気ないものだが、その中身は時代を先取りした素晴らしい音楽の宝箱となっている。この教則本は、その後何世代にもわたってパリ国立高等音楽院の学生たちにとって大切な教材となっていただけでなく、ドイツ・ロマン派の音楽にも大きな影響を与えたと考えられている。クララ・シューマンの父であり偉大なピアノ教師だったフリードリヒ・ヴィークが、ロベルト・シューマンをはじめとする弟子たちを指導するときにも、この本を使っていたと見られている。 モンジュルーの楽曲を聴くと、彼女と同じ時代を生きたモーツァルトのものよりも、ベートーヴェンが晩年の1820年代に書いた作品や、1830年代にショパンやシューマンらが作曲した楽曲のような、ロマン派的で表情豊かな音楽により近いと感じられるだろう。つまり私たちは、モンジュルーの作品が19世紀の音楽に大きな影響を与えていたと認識するべきなのかもしれない。彼女による非凡な練習曲『Étude No. 112 in E-flat major』を聴いてみてほしい。この作品はピアノソナタのように三つの楽章から成り、それぞれの楽章にフェルマータが付けられている。フェルマータが付けられた音符から次のセクションが始まるまでの間、演奏者は即興演奏をすることができる。モンジュルーはこのような即興演奏について、単に名人芸を披露するための口実にするのではなく、楽曲自体が表現するものや音楽のスタイルを詳らかにするためのものであると主張している。その考え方にのっとって、彼女はピアニストが即興で演奏する際の表現やスタイルを、事実上規定している。その結果モンジュルーは、楽曲に対して非常に豊かなスタイルの中間部を加えているのだ。