Cellosuite nr. 6 in D-majeur

Duidelijke verschillen in lengte en stijl suggereren dat Bach de laatste drie suites voor solo cello pas jaren later toevoegde aan de compositie van de eerste drie. Nr. 5 vereist een ongebruikelijke stemming, maar voor Cellosuite nr. 6 in D majeur zijn zelfs andere instrumenten nodig, met een extra, vijfde snaar. De suite begint met een 'Prelude', die het uitbundige karakter heeft van een gigue. Meteen is te merken dat de extra bovenste snaar ervoor zorgt dat sequenties en melodieën nog hoger gaan. De 'Allemande' is zo rijk versierd met haarfijne details dat deze nauwelijks meer een allemande is, maar meer een lang aanhoudende, hoopvolle aria. De serene 'Sarabande' is melodisch ingetogen maar rijkelijk geharmoniseerd (en lastig te spelen op een moderne cello zonder vijfde snaar). In het virtuoze 'Gigue' loopt het bijna uit de hand, door het enorme bereik van drie octaven en acrobatische spel. Over de cellosuites van JS Bach Werken voor een onbegeleid solo-instrument – vooral de cello – waren zeldzaam in de tijd van Bach en waren meer geïmproviseerd dan nauwkeurig uitgeschreven. De zes solo Cellosuites (BWV 1007-12) werden gecomponeerd tijdens Bachs tijd bij het hof van Cöthen (1717-23). Hoewel het onwaarschijnlijk is dat ze als een set zijn bedacht, volgen alle zes de werken een vergelijkbaar patroon. Bach voegde een inleidende prelude toe aan de traditionele suite – allemande, courante, sarabande en gigue, plus enkele modieuze moderne dansen (menuetten, bourrées of gavottes) voor de laatste gigue. Ze werden in 1825 gepubliceerd, maar pas sinds ze in de jaren dertig van de twintigste eeuw door Pablo Casals werden opgenomen, kwamen ze in de schijnwerpers te staan.