E 大調第三號組曲

巴哈生動運用了 A 弦與 E 弦空弦的《E 大調第 3 號無伴奏小提琴組曲》明亮而活潑輕快，與《D 小調第 2 號無伴奏小提琴組曲》形成強烈對比。《第 3 號組曲》以〈前奏曲〉開場，而非憂傷的〈阿勒曼德舞曲〉，巴哈也曾將此〈前奏曲〉美妙的旋律改編為其他樂曲，使用於包括《婚禮清唱劇 BWV 120》的管風琴曲，以及 1731 年萊比錫市議會就職典禮上、加上小號與鼓伴奏的清唱劇演出中。此〈前奏曲〉預示著與《法國組曲》中常見的舞曲組合模式出現不同變化，此外特別的是，巴哈也並未使用「薩拉邦德舞曲」，而展現了更為豐富的舞曲選擇。節奏複雜的〈路爾舞曲〉(Loure，一種源於諾曼第的舞曲) 後接著是輕快的〈嘉禾舞曲與輪旋曲〉(Gavotte en Rondeau)，其插句圍繞著開頭的活潑樂思展開。而後是兩首對比鮮明的小步舞曲，第一首高貴優雅，第二首則在持續音的支持下顯得更為質樸。巴哈還加入了一首精力充沛的〈布雷舞曲〉，而愉悅躍動的〈吉格舞曲〉則為活力四射的《第 3 號組曲》劃下美好句點。 關於 J.S. 巴哈的《無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》 巴哈不僅是傑出的鍵盤演奏家，在其職涯之初更是以小提琴家身分而首度獲聘為宮廷樂師。在科騰擔任宮廷樂長時期，他就偏好從弦樂部指揮樂團，而與小提琴家與作曲家 Johann Paul von Westhoff 和 Johann Georg Pisendel 等人的交流切磋，也讓他對小提琴具有透徹的了解。1720 年完成的六首《無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》，便反映了巴哈對小提琴的深刻認識，這些樂曲是德國小提琴傳統的巔峰之作，也顯示巴哈對義大利音樂發展的好奇，包括有三首組曲及三首奏鳴曲，前者跟《法國組曲》一樣由舞曲為主導曲式，後者則遵從慢板與快板樂章交錯的義大利教會奏鳴曲曲式。