Gabriel Fauré

“Eu era bem novo quando conheci Gabriel Fauré”, diz Renaud Capuçon ao Apple Music Classical. “Os meus pais nos levaram para o Festival des Arcs, no alto das montanhas onde esquiávamos, perto da nossa casa na Saboia, sudeste da França. Foi lá que eu ouvi Fauré pela primeira vez, a Berceuse, as sonatas e tudo mais. Imediatamente eu me apaixonei pela música. Quando eu era garoto, pegava emprestado os LPs com as obras de câmara dele e copiava tudo em fitas cassete – que eu tenho até hoje!” Em 2024, quando se completam 100 anos da morte de Fauré, o violinista francês lança um álbum que abrange mais de 40 anos de produção do compositor, com obras que revelam o lirismo e a sensualidade da sua música. Aqui você encontra melodias encantadoras, harmonias sofisticadas, peças orquestrais irresistíveis, além de uma raridade: o único movimento que restou do Concerto para Violino, Op. 14. Capuçon tocou a primeira das duas sonatas para violino de Fauré quando tinha 12 anos. Várias décadas depois, ele gravou toda a produção de câmara para cordas e piano do compositor, acompanhado do irmão violoncelista, Gautier, e de um grupo de amigos. “Eu conheço o Concerto para Violino há pelo menos 25 anos e adorei gravá-lo para este álbum. É uma obra maravilhosa, muito bonita. Estou orgulhoso de ter feito isso.” Como diretor artístico da Orquestra de Câmara de Lausanne, Capuçon pensou em gravar as obras orquestrais de Fauré. “A minha orquestra tem uma sonoridade muito pura e agradável”, afirma ele. “Os músicos interpretam Fauré de uma maneira muito natural, faz parte da tradição deles. Quando a gente tocou Pelléas pela primeira vez, eu sabia que tinha que gravá-la.” O álbum também apresenta a Pavane, canção sem letra para orquestra de câmara, a Berceuse e duas suítes. Uma delas é baseada na encantadora música incidental do compositor para a peça simbolista Pelléas et Mélisande, de Maurice Maeterlinck, e a outra foi criada a partir de uma obra de 1919 concebida para a diversão do príncipe de Mônaco e publicada logo depois como Masques et Bergamasques. “Acho que este álbum de alguma forma pode remeter a uma pintura de Boudin ou de Manet”, sugere Capuçon. “Ele está diretamente ligado ao impressionismo. E eu, como francês, adoro isso.” Fauré deu aulas de composição numa cidadezinha perto de Lausanne na época da Comuna de Paris (1871) e começou a trabalhar na ópera Pénélope na cidade suíça em 1907. Ele também frequentou a vizinha Evian, onde Capuçon atua como diretor artístico do festival Rencontres Musicales d'Évian. “Eu adoro conectar histórias pessoais como essa às peças e aos lugares onde as apresento”, diz ele. “Fauré me lembra muitos momentos felizes.”