Paganini: 24 Caprices — Caprices by Berlioz, Cervelló, Kreisler, Ortiz, Saint-Saëns, Sarasate, Wieniawski

Os rumores de que Niccolò Paganini estava possuído pelo diabo se tornaram críveis sempre que ele tocava um de seus 24 Caprices para violino solo. Pessoas da plateia frequentemente desmaiavam devido à intensidade das performances demoníacas do violinista e ao seu total domínio do instrumento. María Dueñas possui tanto a técnica quanto o temperamento para dar vida aos estudos técnicos de Paganini, extremamente difíceis. Ela também sabe como extrair a rica substância musical que se esconde por trás de sua superfície ostentosa. A violinista espanhola, nascida em Granada em 2002, fez sua estreia em gravações com o Concerto para Violino de Beethoven, uma escolha ousada de repertório para uma musicista tão jovem. Seu trabalho seguinte é essa sensacional gravação dos Caprices de Paganini. Para completar, o álbum de Dueñas inclui uma série de peças igualmente exigentes, inspiradas nas obras de Paganini ou na natureza volúvel do capriccio musical. María Dueñas convive com os Caprices de Paganini desde a infância. Ela começou a ouvi-los desde o momento em que pegou o violino pela primeira vez e logo começou a tocá-los. “Eles me acompanharam por tantos anos”, ela conta ao Apple Music Classical. “E depois de gravar o Concerto de Beethoven, queria fazer algo que também fosse muito pessoal. Sinto-me muito próxima dessas peças. Claro, comecei a tocá-las como todo mundo faz, para mim mesma, para aperfeiçoar alguns aspectos técnicos. Mas depois comecei a tocar alguns dos Caprices em competições e como peças de bis. Desenvolvi uma relação muito próxima com eles.” Paganini, diz Dueñas, concebeu os Caprices como estudos privados, não para serem apresentados ao público. Embora na época fossem considerados impossíveis de tocar, ele provou o contrário ao apresentar vários deles no palco. A partir daí as peças se tornaram o maior desafio técnico para qualquer violinista. Sua música de grande qualidade colocou a obra de Paganini ao lado dos Études para piano de Chopin. O famoso Caprice final, um conjunto de 11 variações sobre um tema marcante, exige do músico um domínio técnico apurado do arco e da mão esquerda. Diversos compositores – como Rachmaninoff, Lutosławski, Ysaÿe e Andrew Lloyd Webber – foram inspirados a escrever variações da melodia cativante de Paganini. Além de interpretar com uma precisão incrível, Dueñas realça a linha melódica dos Caprices. Ouça, por exemplo, o “Nº 3”, com sua introdução melancólica, tocado em oitavas sobre duas cordas. Ou os tremolos etéreos do “Nº 6”, cuja melodia e seu acompanhamento ágil são tão claros como a luz do dia nas mãos de Dueñas. “O violino oferece muitas possibilidades”, diz ela. “Acho que ele está muito próximo da voz humana. Então, sempre que toco, imagino que estou cantando, sem dúvida. Ele deve soar o mais próximo possível da voz e das emoções humanas.” E você canta? “Eu gosto de cantar, mas canto mal.” “Capriccio” (capricho em italiano) se refere a uma fantasia, algo criado no momento. “Eu associo o ‘capriccio’ a uma sensação de improviso e a um caráter muito livre e fantasioso”, comenta Dueñas. “Os Caprices de Paganini são únicos, cada um com aspectos técnicos próprios. O virtuosismo é fundamental e o mais importante, é claro, mas é preciso mostrar algo além disso. Paganini foi influenciado pela ópera do bel canto da sua época. Acho que esse estilo combina com o que ele expressa através da música.” Aos 11 anos, María Dueñas se mudou para a Alemanha para estudar e, três anos depois, se tornou aluna de Boris Kuschnir em Viena. O violinista austro-ucraniano acompanha a pupila neste álbum, numa interpretação intensa do segundo dos Études-Caprices Op. 18, de Henri Wieniawski. O violonista Raphaël Feuillâtre é o parceiro de Dueñas em um arranjo sedutor de “Caprice viennois”, de Fritz Kreisler. A Deutsches Symphonie-Orchester Berlin e o maestro Mihhail Gerts interpretam a célebre “Introduction et rondo capriccioso” e a lírica “Caprice andalous”, ambas de Saint-Saëns, e a eloquente “Rêverie et caprice”, de Berlioz, obra que merece ser muito mais conhecida. O álbum também apresenta duas novas obras, ambas escritas especialmente para Dueñas: “De cuerda y madera”, um “capriccio” dramático para violino e piano de Gabriela Ortiz, e a imprevisível “Milstein Caprice”, de Jordi Cervelló. “Eu queria mostrar, com a escolha dessas peças do passado e do presente, tudo o que um ‘capriccio’ pode ser”, diz Dueñas. Ela também selecionou composições que refletem o temperamento espanhol, com destaque para as peças de Saint-Saëns. “O que me impressiona sempre que volto à Espanha é como as pessoas valorizam a vida, como todos são gratos por ela e a aproveitam ao máximo. Acho que essa ideia de prazer se reflete fortemente nos espanhóis. Essa é a maneira como eu enxergo a vida e a forma como tento expressar isso nesta música.”