Chapeau Satie

O belíssimo álbum Chapeau Satie, da violonista Xuefei Yang, marca o centenário de morte do compositor francês Erik Satie, em 1º de julho de 1925. Embora todas as peças tenham sido originalmente escritas para piano, a interpretação sensível e expressiva de Yang faz com que pareçam ter sido compostas para violão. “A música de Satie é frequentemente descrita como etérea, uma qualidade que o violão realça com perfeição. Cada nota dedilhada paira no ar por um instante antes de desaparecer”, comenta ao Apple Music Classical. “Exploro as diversas maneiras como as cordas do violão podem contribuir para nuançar o som: dedilhando, fazendo bends, slides e ligaduras”, explica. “As texturas minimalistas de Satie criam espaço para nuances sutis. Isso ressoa com a tradição dos instrumentos chineses de cordas dedilhadas, que exploram ao máximo cada nota, mesmo com economia de recursos.” Seu primeiro contato com Satie foi pelas célebres Trois Gnossiennes e Trois Gymnopédies, cuja beleza onírica ainda a inspira. Nas Gymnopédies, essa atmosfera ganha nova dimensão com a participação da flautista Sharon Bezaly, em novos arranjos para flauta e violão. Chapeau Satie vai além das obras mais conhecidas e apresenta mais quatro Gnossiennes, três delas inéditas até 1968. Assim como as três primeiras, publicadas ainda em vida pelo compositor, elas trazem características incomuns: “Satie quase não dá instruções tradicionais. Não há fórmula de compassos nem barras de medida. Até o título é enigmático. Em vez disso, ele oferece frases poéticas como ‘da beira do pensamento’ ou ‘na ponta da língua’. São sugestões que despertam uma resposta emocional e imaginativa, o que, para mim, é bastante natural, pois reflete o espírito da arte chinesa. Uma sensibilidade que valoriza mais a sugestão do que a certeza, mais a emoção do que a precisão.” Yang também apresenta uma seleção de canções de Satie com a soprano Héloïse Werner, que contribui ainda com uma composição própria em homenagem ao francês, intitulada “Mélancolie”. “Satie é celebrado por suas obras para piano, mas também foi um homem do seu tempo e do seu bairro. Viveu boa parte da vida em Montmartre, o coração vibrante da cena de cabaré e café-concerto da Belle Époque. Ele compôs diversas canções interpretadas por estrelas do music hall da época, peças leves, irônicas e cheias de charme. Canções como ‘Je te veux’ e ‘La diva de l’Empire’ mostram seu talento para melodias cativantes e ritmos brincalhões.” Essas qualidades ganham vida na interpretação encantadora de Werner, enquanto Yang também assume alguns trechos sozinha (“para deixar o violão cantar!”). “Satie era um compositor de contrastes: sério e absurdo, minimalista e teatral, melancólico e irreverente”, conclui Yang. “É isso que torna sua figura e sua música tão fascinantes. Chapeau Satie é minha homenagem a esse artista que nunca se encaixou e que ainda hoje nos fala com uma genialidade discreta.”