Concerto brandeburguês n.º 5 em ré maior

Bach fez história com seu Concerto de Brandemburgo Nº 5, em ré maior, o primeiro concerto de teclas de todos os tempos. Na verdade, há três solistas – cravo, flauta e violino – e dois deles foram escolhas ousadas para a época. Em 1721, a flauta ainda era algo incomum e desconhecido na Alemanha, mas foi a decisão de Bach de promover o cravo ao posto de protagonista que quebrou paradigmas. Até então, o cravo era um simples acompanhamento harmônico e nunca havia sido o centro das atenções em um concerto. No primeiro movimento, “Allegro”, o instrumento gradualmente se sobrepõe à flauta e ao violino e constrói um longo solo virtuoso (cadenza), que foi expandido especialmente para o Margrave de Brandemburgo. Bach claramente queria impressioná-lo com sua abordagem vanguardista, que também se estendia ao estilo geral da obra – o mais contemporâneo e moderno dos seis Brandemburgos. O movimento intermediário, “Affettuoso”, é uma sonata em trio intimista para os solistas; e o final (“Allegro”), uma giga em que – já que também é uma fuga – todos têm sua vez com o tema principal. Mais tarde, Bach desenvolveu as ideias inovadoras do Brandemburgo Nº 5 em 13 concertos para um, dois, três e quatro cravos. Sobre os Concertos de Brandemburgo, de JS Bach Em 1721, Bach dedicou sua partitura a Christian Ludwig, Margrave de Brandemburgo, não em cumprimento a uma comissão, mas com a esperança de abrir caminho para o serviço do nobre. O título Concertos de Brandemburgo foi inventado em 1873 pelo primeiro biógrafo de Bach; o próprio compositor se referia a eles como Seis Concertos para Diversos Instrumentos; eles não foram concebidos como um conjunto nem destinados especificamente para o margrave, mas foram escritos, em sua maioria, durante os tempos de Bach como kapellmeister na corte de Köthen (1717-23). Bach trabalhou com um variado e talentoso grupo de instrumentalistas que o estimularam a explorar o potencial do concerto, que o compositor reinventava a cada nova obra.