Partita para violino n.º 3 em mi maior

Brilhante e vivaz, a Partita para Violino Nº 3 BWV 1006, em mi maior, de J.S. Bach, talvez seja o alegre negativo fotográfico da Nº 2 BWV 1004, em ré menor – e é tão insistente quanto ao abrir com um prelúdio (em vez de um sóbrio allemande) cuja verve ele revisitaria ainda duas vezes: reatribuída para o órgão, que mais tarde incentivou a cadência da Cantata do Casamento BWV 120, e, acrescida de trompetes e percussão, enriquecendo a cantata executada na instalação do Conselho da Cidade de Leipzig, em 1731. O prelúdio anuncia um abandono da sequência de dança mais tradicional da Suíte Francesa. Igualmente incomum é a omissão de uma sarabanda. Mas Bach é generoso com as danças que escolhe incluir. Um “Loure” complexo (dança originária da Normandia) é o prefácio para a “Gavotte en Rondeau”, cujos episódios orbitam ao redor da ideia de abertura, e para um par de minuetos contrastantes – o primeiro é aristocrático e o segundo, mais rústico graças a um drone que o sustenta. Ele também acrescenta uma “Bourrée” completa com contrastes dinâmicos. Uma alegre giga compõe a efervescência contagiante que animou a BWV 1006 desde o princípio. Sobre as Partitas e Sonatas para Violino Solo de J.S. Bach Embora Bach tenha sido um dos expoentes do teclado do seu tempo, começou sua carreira como violinista. Ele preferia dirigir a orquestra de Köthen a partir da seção de cordas e, graças à sua amizade com nomes como Westhoff e Pisendel, compreendia o instrumento de fora para dentro. É possível entender o quanto esse conhecimento era profundo a partir de Sei Solo (Seis Solos) para violino sem acompanhamento de baixo, reunidos em um manuscrito de 1720. Representando o auge da tradição alemã do violino, as peças trazem um olhar inquisitivo sobre os desenvolvimentos da Itália, compreendendo três Partitas, que reconhecem a soberania das Suítes Francesas, e três Sonatas dispostas ao longo das linhas da “Igreja” italiana, alternando movimentos relativamente lentos e rápidos.