Sonata para violín n.º 5 en fa mayor

En el período clásico y durante algún tiempo después, lo que ahora llamamos sonatas para violín se publicaron como sonatas para piano con acompañamiento de violín. Algunas de las sonatas de Haydn y Mozart se ajustan más o menos a esa descripción, pero la política de democracia musical de Beethoven también se reflejó en su actitud hacia la música de cámara: cada instrumento debe ser el primero entre iguales. La Sonata para violín, op. 24 es un buen ejemplo. El violín comienza con una hermosa melodía y sólo después de que ha terminado es que el piano puede reclamarla y llevarla en nuevas direcciones. Esta obra apareció en 1801, pero fue después de la muerte de Beethoven en 1827 que adquirió el sobrenombre de Primavera. Los apodos en la música clásica no siempre son útiles y pueden llevar a la confusión, pero en este caso encaja perfectamente. El primer movimiento es alegre, expansivo, su generoso lirismo lleno de la promesa de la juventud. El “Adagio”, más relajado, tiene algo de la atmósfera de la “Escena junto a un arroyo” de la Sinfonía Pastoral, mientras que el final cantado muestra a Beethoven en su versión menos intensa, la más puramente alegre. El héroe compositor que asaltaba el cielo de la Sinfonía Heroica parece estar a un mundo de distancia de esta Sonata para violín.