Voici un autre visage de Franz Liszt. En 1861, après s’être éloigné des salles de concert, le compositeur hongrois s’installe à Rome. Sa foi chrétienne, désormais au premier plan, s’exprime dans une musique plus introspective, en rupture avec les fulgurances pianistiques qui ont fait sa renommée. Parmi ces œuvres tardives encore trop rarement jouées figure Via Crucis, une méditation musicale sur les quatorze stations du chemin de croix, de la condamnation du Christ à sa mise au tombeau. Liszt mêle plain-chant et chorals à la Bach à des passages de piano tourmentés et des harmonies abruptes. L’interprétation est empreinte d’une profonde sensibilité, depuis le jeu lucide de Leif Ove Andsnes jusqu’au timbre pur du petit chœur. Andsnes complète ce programme par les six Consolations et deux pièces des Harmonies poétiques et religieuses, toutes pour piano. Elles font écho à la ferveur grave de Via Crucis, comme des codas apaisées à une œuvre chargée d’ombre et de recueillement.