Schumann & Brahms

夫妻档钢琴家兼作曲家罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼，经常以音乐来作为爱情的语言。他们在作品中通过私人密码来交流，又时常为对方的旋律添加装饰。后来，勃拉姆斯也效仿了这种做法：他在音乐会上既演奏舒曼夫妇的音乐，也演奏那些得到了友人启发的自己的作品。钢琴家 Benjamin Grosvenor 在《Schumann & Brahms》中探索了这些不同的联系。这张最新的独奏专辑以其收录的作品，在三位作曲家之间架起了桥梁。“我们的音乐旅程从 19 世纪 30 年代末开始，那时在克拉拉·维克和罗伯特·舒曼尚未结婚；直到 19 世纪 90 年代，以及勃拉姆斯的晚期作品。”Grosvenor 说，“尽管《Kreisleriana》是罗伯特·舒曼成就最高、情感最丰富的作品之一，但它实际上是在 1838 年创作的，当时他只有 28 岁。我认为将年轻的舒曼和晚年的勃拉姆斯搭配在一起很有意思——3 首《Intermezzi, Op. 117》创作于 1892 年，离勃拉姆斯 1897 年去世已不久远。”许多条线索都将这些作品紧密联系在了一起。“克拉拉的《Variations Op. 20 on a Theme by Robert Schumann, Op. 20》恰好创作于 1853 年，也就是舒曼夫妇遇到勃拉姆斯的同一年。”Grosvenor 解释道，“许多联系都由克拉拉体现出来。作为她那个时代最伟大的钢琴家之一，她在某种程度上也是罗伯特和勃拉姆斯的导师。”《Kreisleriana》无疑是这张专辑的核心。Grosvenor 介绍：“罗伯特·舒曼的灵感来自 ETA Hoffman 笔下的角色 Johannes Kreisler。这个角色是狂野而诙谐的，对巴赫十分狂热。《Kreisleriana》是一部了不起的作品，蕴含了许多不同的情感。这部作品也是关于克拉拉的——舒曼想把这首曲子献给她，但因为她害怕她父亲不同意，所以肖邦最终成为了正式的献词人。在整部作品中，第二段最充实的，富于抒情性；而第三、第五和第八段则更加热烈。”《Drei Romanzen》同样与克拉拉联系紧密，其中的第二首尤其为克拉拉所喜爱。“有一段旋律在左右手的拇指上传递，感觉就像是非常温柔的二重奏。”Grosvenor 说，“罗伯特应克拉拉的要求将这部作品献给了她，尽管他从未像她那样看好这部作品。但它无疑是一首非常特别的音乐——它是在 1896 年克拉拉去世前不久，播放给她的音乐之一。”在《第 3 号钢琴奏鸣曲》的第三乐章《Quasi variazioni》中，罗伯特·舒曼引用了一个克拉拉的主题。“我们不知道克拉拉究竟是在何时何地写下了原始旋律——从主题中出发的下行旋律线，是典型的克拉拉笔法，在罗伯特的许多作品中都有锁体现。这是一段深沉的、情绪化的音乐，我觉得非常有力量。”Grosvenor 说。谈及克拉拉·舒曼的《Variations on a Theme by Robert Schumann》，Grosvenor 分享，“克拉拉和勃拉姆斯都使用五首《Albumblätter》中第一首的罗伯特·舒曼主题，创作过一组变奏曲，尽管他们的方向完全不同。克拉拉使用了非常微妙的和声波动，创造了一种凄美的感觉。或许它不像勃拉姆斯的音乐语言那样激进，但这套变奏曲中蕴含的细腻品味、丰富色彩和温柔旋律，连同大量的八度音程，揭示了克拉拉对钢琴的深刻理解。”勃拉姆斯的《3 Intermezzi》是他生命中最后的作品之一，被作曲家本人称作是“我悲伤的圆舞曲”。Grosvenor 介绍，“第一首是根据一首苏格兰民谣的歌词创作的，充满了悲痛和美丽；第二首有一种持续的波浪形运动，由两只手共同演奏；第三首则兼具黑暗和明亮。在这些音乐中，你可以听到克拉拉的存在——当 73 岁的她收到这些作品时，她说：‘我终于感觉到音乐的生命再次在我的灵魂中涌动。’”