各自精通早期音乐演唱和演奏的 Vox Luminis 合唱团与弗莱堡巴洛克管弦乐团再度携手，呈现了三部引人入胜地耶稣升天节主题合唱作品。在 J.S. 巴赫生活的年代，许多伟大作曲家都以这一主题创作过音乐，曾在莱比锡托马斯大教堂任职的巴赫本人自然也不例外。《Auf Christi Himmelfahrt allein，BWV 128》创作于巴赫前往莱比锡后的第二年年末，整部作品以华丽的合唱拉开帷幕。巴赫在配器中使用两支圆号、两支双簧管和弦乐组呈现出一幅熠熠生辉的画面，优美且丰富的二重唱段落更将文本中的虔诚与深邃刻画得淋漓尽致。相比之下，《Lobet Gott in seinen Reichen，BWV 11》的乐队编制更大，部分使用了巴赫自己过去创作中的音乐素材。超过八分钟的女中音咏叹调《Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben》是这部作品的高潮所在，唱词表达了希望耶稣基督停留更久的渴求，多年后巴赫还在大名鼎鼎的《B 小调弥撒》中再次使用了这段音乐。 作为 J.S. 巴赫的朋友和同事，格奥尔格 · 菲利普 · 泰勒曼也曾创作过一系列耶稣升天节主题音乐，其中仅目前存世的康塔塔便超过 30 首。《Ich fahre auf zu meinem Vater，TWV 1:825》创作于 1721 年，当时泰勒曼在美因河畔的法兰克福任职。在首末的合唱段落之间，这部康塔塔的核心内容是三组宣叙调与咏叹调。在开篇男低音首先唱出了基督的声音后，基督升天再次向所有人打开了天堂，女高音、男高音和女中音分别唱出了对于死亡的渴望。在同时期作曲家中，泰勒曼尤其擅长使用生动的音色描绘音乐图景，三支咏叹调先是以弦乐的拨弦唤起钟声，又用波浪式的音符刻画出人生的航途，最后以西西里舞曲的节奏挥洒出一幅大气的田园诗画——这一切最终汇聚在结尾合唱的升华之中。