Ravel: Fragments

为纪念拉威尔诞辰 150 周年，法国钢琴家贝特兰 · 萨马尤特意编制了这张别具一格的专辑《Ravel Fragments》（拉威尔碎片）。“但说实话，”他告诉 Apple Music 古典乐，“如果每一年都能成为他的纪念年，我会很高兴的！” 萨马尤录制的拉威尔钢琴作品比一般演奏家更多，其中包括 2008 年才被发现的 11 分钟幽默小品《游行》，这首作品鲜为人知。那么，还有什么是他尚未录制的呢？如果算上协奏曲、艺术歌曲和包含钢琴的室内乐作品的话，那的确仍有不少曲目尚待探索。然而，萨马尤解释说，他无法在纪念年的时间限制内，与心仪的音乐家们协调录制这些作品。因此，他不得不退而求其次，制作一张仅由自己演奏的专辑。“然后我意识到，我从未录制过拉威尔改编的钢琴独奏版《圆舞曲》以及《Daphnis et Chloé》的三段选曲。” 萨马尤对《圆舞曲》尤有兴趣。通常，我们听到的改编版本是两架钢琴版，很少有人演奏拉威尔的钢琴独奏改编版（《La Valse for solo Piano》）。谈及原因，萨马尤解释道：“他的钢琴独奏改编有些神秘，因为它包含两个可以演奏的谱表，展现了作品的基本结构；但拉威尔还额外加了一些谱表，其中包含了一些关键性的音乐元素，而这些元素在实际演奏时根本无法完整呈现。这种改编似乎是不完整的。因此，每当钢琴家演奏拉威尔的独奏版《圆舞曲》时，都需要在他所写的基础上，进行自己的再创作。” 萨马尤提出了一种可能的解释——这首独奏版改编可能最初是为排练而作。毕竟，《圆舞曲》最初是为 Diaghilev 的俄罗斯芭蕾舞团所作的精妙舞蹈作品。因此拉威尔在额外谱表上添加的细节，可能只是为了在排练过程中提供参考。换言之，萨马尤所需要做的，就是将这些“碎片”拼凑成一份完整的演奏版本。“你得自己‘调配’这道菜。”他说。 萨马尤强调，他在录制自己的“扩展版”拉威尔钢琴独奏改编时，并未借助录音室技术或叠录手法。“我决定找到一种方法，把所有音符都演奏出来。当然，某些音符需要压缩一下，也需要添加一些音符，以营造出原版管弦乐所具有的细节。例如，在开头部分，管弦乐版中有一段长笛的半音阶上行句，拉威尔在钢琴改编中没有写入。但我认为这个细节非常重要。经过研究，我发现完全可以在演奏原有的双声部时，额外用右手加入这段旋律。” 那么，专辑中的其他作品又是如何挑选的呢？“我加入了一些自己编写的小型改编曲。例如，第一首曲目《Trois beaux oiseaux du Paradis》，选自拉威尔的《三首香颂》。这首作品我常常私下弹奏，算是自娱自乐，但从未在音乐会上演奏。”此外，专辑还收录了萨马尤改编的《新娘之歌》（Chanson de la mariée，选自拉威尔改编的希腊旋律）以及《Pièce en forme de habanera》，均呈现出别具一格的魅力。 此外，专辑中还收录了一些向拉威尔致敬的作品。“我一直想录制西亚里诺萨尔瓦托雷 · 夏里诺的《De la nuit》，它将拉威尔的《夜之幽灵》拆解、重组，形成一种万花筒般的拼贴效果。”这部作品里充斥着突如其来的变奏和炫技式的颤动，听起来与拉威尔在《镜》中描绘飞蛾的方式颇为相似。萨马尤还考虑过其他作品，比如伊阿尼斯・泽纳基斯的《A r》，但最终弃之不用，因为尽管该作是对拉威尔的致敬，但显得“太打击乐”，风格与拉威尔本人的语言相去甚远，无法融入整个专辑的概念。“在策划过程中，我逐渐意识到，（这张专辑里的作品）即便不是拉威尔之作，也应该与他的音乐存在某种共性，这样才能在整体上勾勒出一幅‘拉威尔肖像’。” 萨马尤在曲目编排上也深思熟虑。例如，现代法国作曲家 Frédéric Durieux 的《献给所有逝去之人》（Pour tous ceux qui tombent）氛围深沉而荒凉，为《圆舞曲》开头低音区阴暗而神秘的旋律做了绝妙的铺垫。 这或许是专辑中最为黑暗的瞬间，但专辑的终章却充满了光明与欢乐——即《Scène de Daphnis et Chloé》的最终场景。“我一直希望在专辑中按照原作顺序呈现这三段《Daphnis》选曲，虽然它们在专辑中分散排列，但顺序仍然保持一致。我在思考专辑结尾时，一开始也想过在这首曲子之后再加点什么。但最终，我意识到：整张专辑，理应以拉威尔开启，也应当以拉威尔落幕。”