Castagnet: Magnificat

Im April 2019 wurde die Pariser Kathedrale Notre Dame vom Feuer verwüstet. Dank der Geistesgegenwart seitens des Klerus wurde vieles in Sicherheit gebracht, darunter unbezahlbare Kunstwerke und heilige Reliquien. Aber es gab auch überwältigende Verluste. Das Dach der Kathedrale, bestehend aus Hunderten von Eichenbalken aus dem 13. Jahrhundert, stürzte ein. Seine Turmspitze aus Holz war vollständig zerstört und sein Innenraum beschädigt von den herabfallenden Trümmern und Millionen von Litern Wasser, die benötigt wurden, um die Flammen zu löschen. Während die gigantische große Orgel teilweise vor Hitze und Rauch hoch oben in der westlichen Galerie abgeschirmt war, erlitt die Chororgel, die sich direkt hinter dem Querschiff befand und für kleinere Gottesdienste und Abendvespern genutzt wurde, erhebliche und irreversible Schäden. Yves Castagnet, Komponist und Chororganist von Notre Dame seit 1988, erklärt Apple Music Classical: „Die Chororgel wurde enorm vom Wasser beschädigt, aber wir werden seine Klänge wiederfinden, weil die meisten Metallpfeifen gerettet wurden.“ Castagnet komponierte kurz nach dem Brand sein Magnificat für Chor und Orgel, ein Werk zu einem der wichtigsten Texte des christlichen Glaubens, Worte, die von der Jungfrau Maria während ihres Besuchs bei ihrer Cousine Elizabeth gesprochen wurden. „Wir singen diesen Text das ganze Jahr über jeden Abend in der Kathedrale“, sagt Castagent. „Dies sind die Worte der Jungfrau Maria und sie werden in einer Kathedrale gesungen, die ihr gewidmet ist. Das Magnificat ist also sehr, sehr wichtig, und ich bin davon förmlich besessen.“ Man hatte gehofft, dass der Chor der Kathedrale, die Maîtrise Notre-Dame de Paris (unter ihrem Dirigenten Henri Chalet), das Werk eines Tages in Begleitung von Castagnet auf der neu restaurierten und überarbeiteten Chororgel aufführen würde. Die geplante erweiterte Disposition und das zusätzliche dritte Manual werden dem Instrument eine nahezu komplett neue Farbpalette verleihen. „Die alte Chororgel war eher für alte Musik geeignet, für französische und deutsche Musik“, erklärt er. „Aber jetzt braucht die Kathedrale für die Liturgie und ihr gesamtes musikalisches Leben eine Chororgel, die in der Lage ist, jeden Musikstil zu bedienen.“ Vorerst muss Castagnet jedoch noch warten, bis sein Traum in Erfüllung geht – die Arbeiten an der „orgue de choeur“ verschieben sich um einige Jahre, da andere Bereiche der Kathedrale priorisiert werden. Das bedeutet, dass die Premiere seines Magnificat im September 2025 mit der großen Orgel stattfinden wird. Dies könnte sich jedoch sogar als Segen erweisen. Die „grand orgue“ (große Orgel) ist eine der wohlklingendsten und farbenfrohsten aller französischen Orgeln, und Castagnets Magnificat ist ein Werk von großer Fantasie und Kraft. Sein Stück trägt alle Merkmale eines Komponisten, der mit dem liturgischen Musiklexikon des Paris des späten 19. und 20. Jahrhunderts vertraut ist, mit Hinweisen auf Duruflé, Dupré und Fauré. Es gibt jedoch noch viele andere Einflüsse, so Castagnet. „Natürlich bin ich als Franzose sehr von französischen Komponisten beeinflusst, wie zum Beispiel Jehan Alain. Aber auch von einem meiner Lieblingskomponisten für den Chor, dem Engländer Benjamin Britten.“ Ein weiterer Einfluss ist Johann Sebastian Bach. Castagnet hat das Format seines Stücks anhand Bachs eigenem Magnificat modelliert und den Text in dieselben konstituierenden Abschnitte unterteilt. Aber er gibt zu, dass seine Liebe und sein Respekt für die Musik des deutschen Komponisten es ihm schwer machten, alleine anzufangen. „Ich verehre dieses Werk sehr. Ich denke, es ist vielleicht eines von Bachs größten Meisterwerken. Viele Jahre lang sagte ich mir: ‚Nein, nein, du kannst keine Musik zu diesem Text machen‘.“ Aber es besteht kein Zweifel daran, dass Castagnet eine überzeugende Partitur hervorgebracht hat, und auch wenn wir das Werk nicht in der Umgebung hören können, für die sie gedacht war, kommt diese Aufnahme sicherlich dieser Erfahrung nahe. Nicht weit von Notre Dame entfernt befindet sich die Kirche St. Clotilde, die Pariser Kirche, in der sowohl César Franck als auch Jean Langlais einst Organisten waren. Sie hat sich als würdiger Aufnahmeort erwiesen, sozusagen die perfekte „Vertretung“ für Notre Dame. Und im Dezember 2024 wird Castagnet erneut mit dem heiligen Ort vereint sein, der so lange sein musikalisches und spirituelles Zuhause war. „Wir werden Zeit brauchen, um unseren Platz in diesem neuen Gebäude zu finden“, sagt er zu seiner Rückkehr zu Notre Dame. „Natürlich ist es kein neues Gebäude, aber für uns ist es etwas völlig Neues. Diese Kathedrale schläft seit fünf Jahren. Und jetzt ist es Zeit für sie aufzuwachen.“