Brandenburg Concerto No. 3 in G Major

《布蘭登堡協奏曲第三號》是巴哈的整組作品中唯一沒有獨奏樂段的一部。相反的，這部作品在表揚整個提琴家族的音樂技巧，而巴哈把演奏家分成三組：小提琴、中提琴和大提琴。貫穿整部作品的音樂旨趣，就是這三組樂器各別還有相互之間不斷變化的競合關係，以及單一樂器偶爾會有短暫的片刻，享受獨奏發光的機會。比較不尋常的是，巴哈並沒有寫慢樂章，只有提供兩個標記為「慢板」的連接和弦，而不同的演奏者都用了不同的方法來詮釋這個段落。有些人認為，這個段落應該要插入別的作品的慢板樂章，或是由小提琴或是大鍵琴來即興。不過，考慮到巴哈一絲不苟的性格，他可能只是想用最短的喘息空檔，來保持前後快速樂章的動能和張力。壓軸的樂章確實是令人喘不過氣來的《perpetuum mobile》(常動)，是集體展現超技的傑作，沒有一位獨奏家浮上檯面。1729 年，巴哈用更響亮的配器重新譜寫了開場樂章，加上了兩把圓號和三把雙簧管，當作《第 174 號清唱劇》「我以全心去愛至高無上的主」宏偉的序曲。 有關巴哈的《布蘭登堡協奏曲》 《布蘭登堡協奏曲》大概是史上最強求職信。1721 年，巴哈把他的樂譜獻給了布蘭登堡的侯爵 Christian Ludwig，不是因為受委託交貨，而是希望能夠讓侯爵留下印象深刻，進而考慮聘任巴哈。《布蘭登堡協奏曲》這個標題其實是巴哈的傳記作者、音樂歷史學家 Philipp Spitta 在 1873 所命，巴哈自己只將它們稱作《多種樂器的六首協奏曲》。這六部作品沒有被視為一整套，或是專門替侯爵所寫，多半是巴哈在科坦 (Köthen) 擔任宮廷樂長期間 (1717 到 1723 年) 所寫的音樂。他和一群形形色色、才華洋溢的演奏家共事，也激勵了他去探索協奏曲的潛力；透過每一部新作品，巴哈也都讓協奏曲有新的面貌。