J. S. Bach: A Musical Offering

"Já no fim da vida, em 1747, Johann Sebastian Bach deixou Leipzig, sua cidade natal, e foi para Berlim, onde o rei, Frederick, o Grande, tinha lançado um desafio. Bach conseguiria improvisar uma fuga complexa sobre um tema original composto pelo rei – ele próprio um talentoso flautista? Era uma tarefa bastante ardilosa, de acordo com Johannes Pramsohler, líder dos especialistas em música barroca do Ensemble Diderot. “Bach foi desafiado a improvisar uma fuga a seis vozes”, conta ele ao Apple Music Classical. “Em vez disso, ele decidiu improvisar uma fuga a três vozes, mas colocou a outra no papel e mandou para o rei como um presente.” A Oferenda Musical [The Musical Offering] é uma das melhores obras de câmara de Bach, com sua série de engenhosos cânones e fugas – incluindo a surpreendente fuga de seis partes, ou, como é chamada aqui, ricercar [ou, ainda, ricercare]. “É uma obra monumental com uma grande história por trás”, acrescenta Pramsohler. A seguir, Pramhsoler se aprofunda na gravação de 2023 do Ensemble Diderot da resposta de Bach ao desafio real: Theme “Frederick, o Grande, deu a Bach um tema muito longo e complexo, que começa com saltos enormes e diversos cromatismos – o que o tornou bastante difícil para um improviso de Bach. Decidimos que o tema seria executado na flauta, que era o instrumento do rei.” Ricercar a 3 “‘Ricercar a 3’ é a peça que Bach, supostamente, improvisou diante do rei. É uma fuga a três vozes na qual Bach oferece um breve vislumbre de todos os elementos que usará mais tarde. Gostamos de pensar na obra completa como um discurso bem planejado e esta é a parte em que tentamos chamar a atenção dos ouvintes.” Canon Perpetuus Super Thema Regium “Bach abre seu discurso com este cânone. E, como um advogado faria em um tribunal, ele simplesmente expõe os fatos. Aqui, a flauta apresenta o tema em sua mais pura forma, enquanto os dois outros instrumentos – violoncelo e violino – executam um cânone bastante rígido ao redor dele.” Canon a 2 Cancrizans “O nome deste movimento significa literalmente ‘caranguejo’ e todo mundo sabe como um caranguejo anda. Neste cânone ouvimos dois violinos apenas. É fascinante quando você vê a obra na página como Bach a escreveu. Os violinos começam ao mesmo tempo, mas um lê a partitura de trás para frente e o outro na sequência correta. Se você ouvir esta faixa em Áudio Espacial, perceberá que os dois instrumentos começam distantes um do outro – bem à direita e à esquerda dos ouvidos – e vão se aproximando. O momento da repetição acontece na cabeça do ouvinte antes que cada violinista vá para a direção oposta.” Canon a 2 Violini in Unisono “Aqui Bach nos diz quais instrumentos devemos usar. É a única vez na Oferenda Musical em que ele especifica dois violinos. E, se voltarmos à ideia de um discurso, conseguimos imaginar os dois violinos como atores, saltando ao redor do tema.” Canon a 2 per Motum contrarium “Neste cânone, as três vozes superiores flutuam. Se você ouvir a mixagem em Áudio Espacial, não vai conseguir localizar os três instrumentos, já que eles levitam pelo espaço como fantasmas.” Canon a 2 per Augmentationem, contrario Motu “O ritmo aqui é pontilhado – o chamado ritmo real. Evoca magnificência, riqueza, glória, luxo. Se você prestar atenção, conseguirá ouvir o segundo violino executando a mesma coisa que o primeiro, mas na metade da velocidade. E, na verdade, Bach dá uma pequena pista neste cânone: ‘Que a fortuna do rei aumente como a extensão dessas notas.’” Canon a 2 per Tonos “No ‘Canon a 2 per Tonos’, Bach nos dá outra pista. Ele escreve: ‘À medida que a modulação aumenta, que aumente também a glória do rei’. Este é um dos cânones mais insanos e um dos mais difíceis de tocar. A imagem que vem à mente é a de uma triunfal coluna romana com um relevo espiralado ao seu redor. Quando escutar este cânone, testemunhe sua subida aos céus.” Fuga canonica in Epidiapente “Com esta fuga, saímos da primeira parte do nosso discurso. Nós conseguimos a atenção do ouvinte, expomos os fatos e enaltecemos o rei. Já neste cânone, enaltecemos a nós mesmos como narradores e provamos estarmos à altura da tarefa para lidar com o que vem pela frente.” Ricercar a 6 “‘Ricercar a 6’ foi a peça que o rei pediu para Bach tocar, mas ele teve que recusar e disse ao rei que precisava de mais tempo para colocar a obra no papel. Combinar seis vozes em uma fuga ao longo de estrondosos oito minutos e meio é uma insanidade total.” Canon a 2 & Canon a 4 “Bach segue com dois cânones ‘enigmáticos’, em que não dá nenhum indicativo de quando as outras partes começarão a tocar. Você tem que descobrir por conta própria por meio de tentativa e erro. O primeiro deles, ‘Canon a 2’, é mais fácil. Se voltarmos à comparação com um advogado em um tribunal, por exemplo, esta é a parte em que acusamos o culpado do crime. No seguinte, ‘Canon a 4’, é a vez da defesa. É o cânone mais longo da Oferenda Musical e o primeiro em que todos os instrumentos aparecem.”  Canon perpetuus “Com o ‘Canon perpetuus’, chegamos à chamada ‘peroração’, que é a conclusão do discurso. Essa conclusão tem duas partes; nesta aqui lembramos os ouvintes dos fatos.” Sonata sopr’il Soggetto Reale “As quatro próximas faixas são a famosa sonata em trio da Oferenda Musical, em que concluímos nosso discurso com base em emoções. Bach usa a forma da sonata em trio, que é a forma padrão da música de câmara no barroco, e ele usa a flauta porque era o instrumento do rei. É muito prazerosa de tocar. Talvez a melhor e certamente a maior sonata em trio já escrita. Para mim é o elemento central da obra e, também, o glorioso fim de todo o Barroco.”