Stewart Copeland: Wild Concerto

Se existia algum sinal de que o ex-baterista do The Police e compositor de trilhas Stewart Copeland recebeu carta branca para soltar a criatividade, ele está aqui: neste concerto em 12 movimentos, no qual as vozes protagonistas vêm diretamente do reino animal. A partir do vasto arquivo sonoro do naturalista britânico Martyn Stewart, Copeland sampleou cantos de pássaros e sons de animais de todos os cantos do mundo e os combinou com instrumentos tradicionais de uma orquestra com 30 músicos, incluindo ele mesmo na percussão. Há desde assobios dos pardais-de-garganta-branca às risadas das hienas. “Um ornitólogo de verdade ouviria isso e diria: ‘Espera aí, o que esse pardal-peito-ruivo está fazendo tão perto do seu predador, todos cantando juntos?’”, brinca Copeland ao Apple Music Classical. “Esses animais, no mundo real, provavelmente estariam se comendo.” O humor brincalhão percorre toda a obra jazzística de Copeland: há um coro cômico de sapos, metais com timbres de elefante, e um saxofone que em uma faixa soa como uma foca-das-galápagos e, em outra, uiva como um lobo. A narrativa é vagamente inspirada na jornada do trinta-réis-do-ártico, que migra todos os anos do Polo Norte à Antártida. Dá quase para sentir a queda de temperatura quando o tropical "Screaming Piha", do quinto movimento, dá lugar aos ventos cortantes e tremolos glaciais de "Penguins in the World of Antarctica". Mas há mais aqui do que uma simples historinha. O que realmente fascina Copeland é a forma como interpretamos o som. “Quando um pardal-de-garganta-branca canta, ele faz ‘piu, piu, piu’. Tem articulação, contorno, sobe e desce, tem ritmo. Não constante o suficiente para dançar, mas ainda assim está lá”, diz ele. “Mas coloque uma flauta ao lado desse pardal, ou um trombone ao lado de um lobo uivando, e o ouvido conectará a atonalidade do animal à musicalidade do instrumento. A mente junta tudo. E é disso que este álbum trata: esse truque divertido que o cérebro faz ao atribuir melodia aos sons.” O acervo de Martyn Stewart, construído ao longo de seis décadas, reúne mais de 30 mil horas de gravações. Só de aves, são mais de 3.500 espécies. Como escolher quem entra nessa “orquestra da natureza”? Copeland explica: “Primeiro vêm os sons de fundo”, que são os ruídos ambientes como uma revoada de pássaros ou o vento soprando. Depois, os sons rítmicos: “nas sequoias, tem um pássaro que só faz ‘uh, uh, uh’”. E, por fim, as estrelas do show: “as divas do reino animal”, como o pardal ou o lobo, que assumem a melodia principal (ou top line, no vocabulário musical). “Dividir nesses três grupos foi, basicamente, o meu método.” Trabalhar com sons captados do cotidiano não é novidade para Copeland. Em sua trilha para "O Selvagem da Motocicleta", de Francis Ford Coppola, aparecem bolas de sinuca e buzinas; em "Wall Street - Poder e Cobiça", de Oliver Stone, latidos de cachorro evocam a selva do mercado financeiro. E embora orquestração ainda não seja seu território natural (“Tenho que me esforçar um pouco mais que quem já nasceu lendo partitura”), as ideias musicais surgem com facilidade. “Quando a imaginação entra em cena e o fluxo criativo começa, a música simplesmente aparece”, diz. “Não sei de onde vem. Ela só vem. E sou muito grato por isso.”