Bach: The 6 English Suites

As Suítes Inglesas de J.S. Bach formam o majestoso segundo volume da jornada de Francesco Tristano para registrar toda a obra para teclado do compositor. Provavelmente compostas por volta de 1714, durante o período em que Bach viveu e trabalhou em Weimar, essas suítes seguem a estrutura típica de coleções de danças, como as Partitas e as Suítes Francesas. Musicalmente, no entanto, elas se destacam. “São únicas”, afirma Tristano ao Apple Music Classical. “Cada uma começa com um movimento de abertura extravagante, virtuosístico e extremamente difícil.” Já as gigues finais, ele descreve como “belamente complexas, extravagantes e totalmente envolventes”. Tristano destaca, por exemplo, o 'Prelúdio' da Segunda Suíte em Lá menor como “Bach em seu momento mais groovy”. “É nítido como ele brinca com o contraponto, como cada mão imita a outra. É igualdade total entre as mãos, e isso é impressionante.” Entre os movimentos finais, ele chama atenção para a gigue da Suíte n.º 6, que encerra a coletânea com intensidade: “É extravagante o modo como ele manipula cromatismos, trinados, saltos, acentos e dissonâncias. Um Bach selvagem, visionário.” Embora algumas seções pareçam mais leves, Tristano afirma que não há espaço para descanso. “Toquei a Suíte Inglesa n.º 6 há alguns anos. O movimento inicial é incrivelmente intricado, talvez um dos mais difíceis que Bach escreveu para teclado. Quando chegava à 'Allemande', achava que podia relaxar, mas não. Ela é cheia de sutilezas e reviravoltas harmônicas. Cada movimento exige atenção total.” A clareza quase cirúrgica de sua interpretação vem, em parte, do fato de evitar o pedal de sustentação. “Conheço quem use bem, mas para mim, atrapalha a polifonia. Ao vivo, às vezes uso o pedal surdina para simular a troca de manual de um cravo.” O timbre brilhante de seu Yamaha CFX também contribui para a transparência e o caráter percussivo do som, uma ponte entre piano e cravo. “Para mim, o mais importante em qualquer piano é a resposta da ação. Preciso controlar cada detalhe. Em Bach, sem pedal, cada voz importa igualmente. O teclado é uma máquina, e meu papel é fazê-la brilhar e dançar.”