Concerto pour clavier nº 1 en ré mineur

Le Concerto pour clavecin en ré mineur, BWV 1052 est probablement écrit pour la société de musique de Bach, composée d’étudiants, qui donne des concerts au Café Zimmermann de Leipzig dans les années 1730. C’est le plus connu de ses sept concertos pour clavier, avec un style dramatique et une émotivité en tonalité mineure, qui ont fortement séduit les goûts du XIXe siècle et ont conduit à sa première renaissance dans les années 1830 avec Felix Mendelssohn au piano. L’œuvre se distingue des autres concertos pour clavecin de Bach par son extraordinaire liberté d’improvisation et la virtuosité accordée au soliste. À l’instar de ses précédents concertos pour clavier, il est possible que Bach l’ait arrangé à partir d’un de ses concertos pour violon antérieurs (désormais perdus). Mais dans l’ensemble, cette écriture pour clavier reste idiomatique et accessible pour les doigts des deux mains. Le premier mouvement (« Allegro ») tire sa dramaturgie et sa cohésion du thème laconique joué par l’ensemble au début ; il réapparaît régulièrement tout au long de l’œuvre, et des éléments plus courts imprègnent l’accompagnement. L’« Adagio » qui suit utilise également un thème à l’unisson pour encadrer et étayer le mouvement, tandis que la main droite du clavecin révèle une mélodie aux ornements magnifiques. Bach conclut par un final brillant (« Allegro »), intense et triomphant. En 1728, le compositeur retravaille la musique des trois mouvements des Cantates 146 et 188, réaffectant la partie soliste à l’orgue. À propos des concertos pour clavier de JS Bach  Le concerto pour clavier arrive tardivement dans l’époque baroque grâce à deux pionniers, Bach et Haendel, qui adoptent presque accidentellement la forme de manière indépendante et simultanée. Bach expérimente d’abord dans son Cinquième Concerto brandebourgeois. Au cours des années 1730, il compose ensuite 13 concertos pour un, deux, trois et quatre clavecins (BWV 1052-65), sans doute pour sa société de musique étudiante, qui donne des concerts au café de Zimmermann à Leipzig. En réalité, la démarche de Bach consiste à réarranger des concertos antérieurs pour violon et haubois et à les retravailler pour re clavecin. Il est possible que Bach ait lui-même joué ses concertos pour soliste, mais des récits contemporains racontent que les multiples concertos pour clavecin ont été interprétés par ses fils aînés et ses élèves en tant que solistes.