小號

小號的雛形在西元前 1500 年便已出現，其方便攜帶的造型與嘹亮的聲響，使它成為人們在打獵或戰爭時的信號傳遞工具。時至今日，小號雄壯昂揚的形象仍然能喚起人們對原野和戰場的印象。 在管弦樂作品中，作曲家通常將小號運用於樂曲高潮處，不過也有許多作品展現了小號的多元風貌。史特拉汶斯基在《春之祭》中便以安靜演奏的小號製造令人屏息的張力，而威爾第則在《安魂曲》中譜寫了小號低吟的樂段。 正如多數銅管樂器，小號是透過演奏者震動嘴唇、將空氣送入金屬吹嘴之中來發聲，演奏者需要長年訓練肌肉控制以掌握要領，而優秀的小號演奏家只靠嘴唇張力便能演奏出寬廣音域。早期的小號，也就是所謂的自然小號 (natural trumpet) 只能以這種方式吹奏，因為它們沒有音高按鍵，或僅有寥寥幾個指孔。聆聽韓德爾或普賽爾為這類小號譜寫的作品，將讓人大為讚嘆這些演奏家的高超技巧。 18 世紀末，活塞按鍵的出現，讓小號演奏者能調節氣流通過管身的距離，搭配嘴唇控制來吹奏出不同音高。海頓的《小號協奏曲》正是為率先展示這項新功能而作的樂曲。