D 小調第二號組曲

巴哈在《Partita No.2 for Violin》中藉由強勁有力的〈Allemanda〉、跳躍輕快的〈Corrente〉、略帶憂鬱的〈Sarabanda〉以及輕盈流暢的〈Giga〉四首舞曲，展現了《法國組曲》的經典架構，然而巴哈的創作靈感卻不止於此，四首舞曲之後，他使用六十四個變奏為原本已相當豐富的作品再添風華，小提琴也展現出更加細膩的演奏技巧。〈Ciaccona〉建立在原本的主題和弦之上，並逐漸拓展成為三個段落，圍繞著 D 大調展開豐富多彩的變化。《Partita No.2 for Violin》中的其他部分彷彿是為了〈Ciaccona〉做鋪陳：〈Sarabanda〉預告了和聲的走向，同時凸顯了旋律線；〈Giga〉刻意維持著旋律平穩，以避免搶走〈Ciaccona〉風采。《Partita No.2 for Violin》中蘊含的線索以及歷史資料都指出，該創作中帶有明顯的宗教色彩，但另一個具有代表性的說法則是：巴哈在旅行歸來後，得知他第一任妻子 Maria Barbara 的死訊，在充滿死亡與復活的想法中所創作的，因此《Partita No.2 for Violin》也可說是巴哈對於已逝妻子的思念。 關於巴哈的無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲 巴哈在當時已是最傑出的鍵盤樂器演奏家，但是他的職業生涯其實始於小提琴演奏。在德國科坦擔任宮廷樂長時期，他更熱衷於從弦樂聲部的角度來指揮管弦樂團。基於巴哈與 Westhoff、Pisendel 等優秀小提琴家的密切交情，使他對小提琴有著透徹的鑽研，從六首無伴奏小提琴曲《Sei Solo》中便可看出巴哈對於這個樂器的深刻理解。這些優秀的小提琴作品匯集於其 1720 年的手稿之中，可以被譽為德國小提琴的巔峰之作，但同時也能聽出巴哈對義大利風格的探索，其中包括三首有著《法國組曲》的經典形式的《Partitas》，展現出舞蹈風格的組曲；而另外三首《Sonatas》則承襲了義大利教會風格的奏鳴曲式，以慢、快、慢的速度交替進行。