赋格的艺术

巴赫对赋格的可能性进行了彻底的、兼具逻辑与情感的探索，但他留下的问题却多于答案，这真是一个悖论。巴赫在写这首曲子时候，到底想用什么样的配器手法？它是为视觉还是为听觉所写的音乐？最后宏伟却未完成的“Fuga a 3 Soggetti”又意味着什么？ 《赋格的艺术》（BWV 1080）共包含 19 首赋格曲与卡农曲（其中三首各有两个分曲），均根据同一主题或主题的变形而来，并逐渐变得繁复。巴赫将其中的每一首赋格或卡农都统称为“对位”（Contrapunctus）并连续编号。在德语中，“B”指的是降 B 音，而“H”是还原 B 音，将降 B、A、C、还原 B 四个音相连使用，翻成音名恰好就是“B.A.C.H.”。未完成的第十九首的第三个主题本该这样藏入作曲家自己的名字，仿佛是为他自己建立的宏伟复调音乐大厦进行加冕，但此时巴赫的笔却永远地停下了，留下无尽疑云。 在 1751 年的遗作中，赋格曲戛然而止，而据说是巴赫临终前口述的管风琴合唱序曲则被添加了进去。然而，“Fuga a 3 Soggetti”到底是不是为这部作品而作的？学者们指出，《赋格的艺术》并不完全是世人普遍认为的“天鹅之歌”：该曲的雏形在巴赫去世的前五年就被誊写出来，而《BVW 1080》的创作很可能早在 1730 年代末期就开始了。简洁却掷地有声的四小节的主题开启了“Contrapunctus I”的序幕，也是接下来一切的催化剂，巴赫就像画家保罗·克莱一样，带着主题旋律散步，随后将其颠倒、重组，并与一个新的主题相结合，创造出双赋格，同时在与原主题旋律的对话中加速或放慢。《赋格的艺术》如同一篇展示复调独创性和作曲技艺精巧，并且令人耳目一新的文章，不仅全然地显示出巴赫包罗万象的雄心壮志，还是戏剧性十足的伟大作品，兼具感情、威严和沉思克制。