Mozart: Clarinet Concerto in A Major, K. 622 - EP

A lo largo de la historia registrada, hay actuaciones icónicas. Por ejemplo, las dos Goldberg Variations de Glenn Gould (1956 y 1981) son un referente a día de hoy, al igual que la interpretación de Jacqueline du Pré con Sir John Barbirolli del Concierto para violonchelo de Elgar. Y brillan asimismo las grabaciones de Sabine Meyer del Concierto para clarinete de Mozart. Mozart completó esta obra en 1791, solo unas semanas antes de su muerte, y, desde entonces, la han grabado un sinfín de veces solistas y orquestas eminentes. Debido a su tono bello y fluido, su profundo compromiso con la amplia paleta emocional del concierto y su abandono y arrojo puros en la interpretación, Meyer destaca con sus dos grabaciones más célebres, la de 1990 con la Orquesta Estatal Sajona de Dresde, dirigida por Hans Vonk, y la de 1999 con la Filarmónica de Berlín y Claudio Abbado al mando. Meyer ha querido ir más allá y ha grabado la obra de nuevo, esta vez en directo junto a un grupo de cámara en lugar de con las típicas orquestas sinfónicas. “Creo que una orquesta de cámara se adapta más a este estilo de música“, dice Meyer a Apple Music Classical. En primer lugar, un grupo más pequeño se traduce en un sonido orquestal más transparente y abarca la partitura de Mozart de una forma más reveladora y emocionante, ya sea por las contramelodías subyacentes o por los pequeños detalles rítmicos incorporados fácil y vigorosamente. “La orquesta es fantástica, y Giovanni Antonini es toda una inspiración“, afirma Meyer. “Estoy convencidísima de que nunca he tocado este concierto tan bien como con él“. La destreza del movimiento de apertura “Allegro“ hace avanzar la música con gran dinamismo y, a la vez, la orquesta y el clarinete están perfectamente equilibrados, con lo que Meyer puede aportar más sutileza a los pasajes y las frases más tranquilas. El segundo movimiento “Adagio“, uno de los movimientos lentos más famosos de Mozart, adquiere una calidad casi operística, con el clarinete de Meyer elevándose gloriosamente por encima mientras el acompañamiento subyace de manera palpitante. La riqueza de su clarinete tenor, un instrumento ligeramente más grande y de menor alcance del concebido por Mozart para su concierto, es simplemente gloriosa. “El problema con el concierto de clarinete de Mozart es que la partitura y el instrumento originales se han perdido“, dice Meyer. “Hay una reconstrucción excelente en la ‘Neue Mozart-Ausgabe‘ (la nueva edición completa de Mozart), pero yo he optado aquí por mi propia interpretación“. Después de tres grabaciones y decenas de actuaciones en directo del concierto, no cabe duda de que esta obra seguirá formando parte de la vida de Meyer. “He tocado este concierto durante más de 40 años, pero cada actuación es como si fuera la primera. Por su riqueza emocional y su profundidad, siempre me pongo nerviosa. No hay remedio. Tengo la sensación constantemente de que puedo aprender más sobre la pieza“.