Handel: Messiah

La grabación en directo de 2006 de Colin Davis del famoso oratorio de Handel cobra una nueva vida, ya que el audio espacial amplía el sonido de esta interpretación a gran escala. Sin embargo, no se trata de un Mesías al “estilo tradicional”, pese al majestuoso tempo con el que Davis aborda la Sinfonia inicial. Al poco de comenzar ese movimiento, el conjunto de cuerdas desaparece de repente para revelar un núcleo de solistas (concertante), como si de un concierto de Bach se tratara, creando al instante una sensación de dramatismo que saca al oyente de cualquier complacencia. Aun así, aquellos que prefieran un estilo rico y expresivo para su Mesías no han de preocuparse, ya que eso es en gran medida lo que encontramos aquí. En el aria solista que sigue, el tenor Mark Padmore no añade ningún adorno en su “Comfort ye” sin acompañamiento; y buena parte de los solos de la Parte I (que anuncian la llegada del Mesías) recaen en una contralto en lugar de un contratenor, como es habitual hoy en día. Sara Mingardo está especialmente magnífica en su gran aria de la Parte II, “He was Despised”, y sus compañeros, la soprano Susan Gritton, el bajo Alastair Miles y el propio Padmore, se muestran igual de expresivos y convincentes. Pero, como decíamos, no es una interpretación predecible. En la apertura de la Parte II, “Behold the Lamb of God”, Davis ignora la indicación tradicional de forte (al fin y al cabo, no autorizada por Handel) y opta por un coro y una orquesta recogidos y casi susurrantes, como si lo narrado les pesara profundamente. También hay momentos inesperados (aunque totalmente apropiados) de ornamentación, como la salida orquestal al final de “O Thou That Tellest”. El Tenebrae Choir canta con su habitual precisión e incisividad, pero añade además una implicación emocional que revela una renovada conexión con un texto que Handel musicó con tanta empatía y fuerza dramática.