Ecco una sorta di gioiello sottovalutato. Il Principe delle Pagode è stato l’unico balletto completo del compositore britannico Benjamin Britten. Il compositore, senza voci con cui lavorare, ha invece usato la sua notevole abilità di orchestratore per dare vita ai vari personaggi.
Il risultato è una superba vetrina per qualsiasi orchestra di alto livello, come è qui per l’Hallé e per il suo nuovo direttore, Kahchun Wong, nato a Singapore.
Wong era particolarmente attratto dal lavoro e dalla sua straordinaria trascrizione della musica gamelan balinese, un’impresa così ben riuscita che l’orecchio è indotto a pensare di ascoltare un ensemble indonesiano di metallofoni (simile in linea di principio al glockenspiel), gong e tamburi sintonizzati piuttosto che strumenti orchestrali occidentali convenzionali. Questo fornisce al regno del principe un involucro esotico alla musica altrimenti riconoscibile in stile occidentale (Prokofiev un'influenza evidente) utilizzata per rappresentare il regno dell’eroina, Belle Rose.
I tempi tendono al lato stabile, dando il tempo di suonare con precisione e per bilanciare con cura i diversi colori strumentali: ogni dettaglio della meticolosa partitura strumentale di Britten è chiaro. Eppure ci sono anche momenti di enorme eccitazione e spinta, come la danza finale delle creature marine nell’atto II (Traccia 20) o la gioiosa sequenza finale di danze nell’atto III, con cui l'eroina Belle Rose e il principe celebrano la liberazione del suo regno.
All’interno del libretto dell'album
Kahchun Wong scrive una nota personale sul suo rapporto con Pagodas, e lo studioso di Britten Philip Reed fornisce una storia dettagliata della composizione della colonna sonora di Britten, inclusi molti fatti meno noti come il successivo progetto non realizzato del compositore per scrivere un balletto che esplora aspetti della cultura aborigena.
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