While The Flood Rages

「音楽は、たとえ一時的であっても、より良い世界を提示できる、という考えが好きです」と、作曲家のマックス・リヒターはApple Music Classicalに語る。「音楽には、人々を結びつけ、コミュニティを築き上げる力があることを物語っています」   そうした意味で本作『While The Flood Rages』は、絶望から、ほろ苦さを含む希望に至るまでのさまざまな感情を描き出した、リヒターの最もパワフルな作品といえるかもしれない。オーケストラ、合唱、エレクトロニクス、フィールドレコーディングのために書かれたこの3部構成の作品は、その大部分が、振付師のWayne McGregorによる2024年のバレエ作品『MADDADDAM』のために作曲された音楽を基にしている。同バレエは、生物工学によって引き起こされる世界の終末をテーマにした、マーガレット・アトウッドによるディストピア小説3部作に着想を得たものだ。   「『While The Flood Rages』は小説をそのまま再現した作品ではありませんが、物語のさまざまな要素を想起させます」とリヒターは言う。「この小説の素晴らしいところは多面性にあります。SF、スリラー、コメディ、ドラマ、そして非常に感動的なストーリーテリングがすべて織り交ぜられています。私は音楽にもその豊かさを取り入れたいと思いました」   リヒターらしく、本作の音世界には、多彩な音楽的、あるいはデジタル的な効果が取り入れられている。「The City Was A Chaos」のインダストリアルなうなりから、「Quiet」の独特でミニマリスト的ともいえる美しさまで、その表現は幅広い。さらに、不穏な雰囲気を漂わせるフォーク調の楽曲「Tell The Bees」が、録音された銃声を素材として用いた威圧的で不安をかき立てるような一曲「Data Ballistics」へと溶け込んでいく様子にも耳を傾けてほしい。   リヒターが本作の核であると語るのは、静かに繰り返されるピアノのアルペジオに、チェロと、ため息のようなヴァイオリンが加わっていくタイトルトラック「While The Flood Rages」だ。「台風の目のようなものです」と彼は言う。「その周りでは社会の混沌が巻き起こり、歴史が展開していきます。しかしその中心には、静かで、親密で、とても人間的な何かがあるのです」   「私たちは皆、新型コロナウイルスや9.11のような、何百年も語り継がれるであろう出来事を経験してきました」と彼は続ける。「しかし、そのような時でさえ、人々はお互いのためにお茶をいれたり、思いやりのある行動を取ったりするものです。そうしたささやかな優しさからくる行為には大切な意味があります。つまり、洪水が猛威を振るう一方では、もう一つの静かで美しいことが同時に起こっています。この作品は、それに目を向けてほしいという、私からの訴えなのだと思います」   最後を飾る「Now We Can Sing」では、豊かなオーケストレーションを施された下降モチーフを背景に弦楽器が高く舞い上がる。その響きは私たちを安らぎの場所へと連れ戻してくれる。映画のようなこのエンディングは、荒廃した世界の中にわずかな慰めをもたらすかのように物語を締めくくる。   エディターおすすめのトラック： おそらく最もリヒターらしい一曲である「While The Flood Rages」は、シンプルでうっとりするようなピアノと弦楽器の組み合わせによって、内省的で美しい5分間を届けてくれる。