Paganini: 24 Caprices — Caprices by Berlioz, Cervelló, Kreisler, Ortiz, Saint-Saëns, Sarasate, Wieniawski

每當帕格尼尼演奏其《24 首無伴奏小提琴隨想曲》時，他被魔鬼附身的傳說就變得更加可信。他出神入化的琴技和迫人心弦的演出，常令觀眾震懾甚至暈倒。瑪莉亞 ‧ 杜尼亞絲憑藉出眾的琴技與氣質，不僅能將帕格尼尼高難度的旋律演繹得淋漓盡致，更懂得如何在華麗技巧之下，萃取出豐富的音樂內涵。 這位 2002 年出生於格拉納達的西班牙小提琴家，首次錄製專輯就挑戰了貝多芬的《小提琴協奏曲》，這對於年輕的演奏家而言，是相當大膽的曲目選擇。接著她又交出此張令人驚豔的帕格尼尼《隨想曲》錄音，除此之外更收錄了數首受到帕格尼尼的音樂影響，或受到「隨想曲」音樂多變風格的啟發，難度同樣極高的作品。 杜尼亞絲自幼已熟悉帕格尼尼的《隨想曲》，她在學習小提琴之初就聆聽了這些曲子，很快就能出色地演奏它們。「它們陪伴了我多年，」她告訴 Apple Music 古典樂：「在錄製過貝多芬的《協奏曲》後，我想製作極具個人意義的東西，而這些曲子讓我感覺非常親近。當然，就像其他人一樣，最初我演奏它們是為了精進自己的技巧。不過後來我開始在競賽中演奏《隨想曲》裡的作品，也把它們當作安可曲，跟它們建立起非常親密的關係。」 杜尼亞絲表示，帕格尼尼的《隨想曲》是他寫給自己的練習曲，而非為了公開演出。雖然當時人們認為這些曲子根本無法演奏，但他在音樂會上表演過其中幾首曲子作為實證，《隨想曲》很快便成為了檢驗小提琴演奏家技巧的最高標準。而它們優美的音樂性也使其與蕭邦的鋼琴《練習曲》齊名。著名的〈第 24 號隨想曲〉由令人印象深刻的主題開展出 11 段變奏，對演奏者的運功和左手技巧都要求極高。拉赫曼尼諾夫、盧托斯瓦夫斯基、伊撒意和安德魯 · 洛伊 · 韋伯等作曲家，都受到帕格尼尼動聽的旋律啟發而為其創作了變奏曲。 除了令人驚嘆的精準演奏之外，杜尼亞絲更彰顯出每首隨想曲中如歌的旋律。例如〈第 3 號隨想曲〉中在兩條不同琴弦上以八度音程演奏的憂鬱開頭，或〈第 6 號隨想曲〉中的震音，在杜尼亞絲的演繹下，旋律和快速的伴奏聲部都清晰可辨。「小提琴具有許多可能性，」她認為：「我覺得它和人聲非常接近，所以每次演奏時，我都想像自己在唱歌。演奏時應該盡可能貼近自己的聲音和情感。」那杜尼亞絲平時會唱歌嗎？「我喜歡唱歌，」她回答：「但我唱得不好！」 義大利語「capriccio」(隨想曲) 一詞指的是突發奇想、即興創作。「『隨想曲』會讓我聯想到即興之感，以及自由、充滿幻想的個性，」杜尼亞絲表示：「帕格尼尼的每一首〈隨想曲〉都是獨一無二的，並涉及許多不同的技術層面。炫技當然是其基礎，也是最重要的部分，但你仍然需要展現出除此之外更多的東西。帕格尼尼受到當時的『美聲唱法』(bel canto) 歌劇影響，我認為那種風格很適合透過他的音樂來表達。」 杜尼亞絲 11 歲離開家鄉前往德國求學，三年後又移居維也納，師從烏克蘭裔奧地利小提琴家 Boris Kuschnir。這對師生也在專輯中合作，演繹了亨里克 · 維尼奧夫斯基《隨想練習曲，作品 18 號》中的第二首作品。吉他演奏家拉斐爾 ‧ 佛亞特則與杜尼亞絲共演了佛里茲·克萊斯勒《維也納隨想曲》的改編版本，引人入勝。專輯中更有柏林德意志交響樂團和指揮 Mihhail Gerts 為聖桑的不朽名作〈前奏與隨想迴旋曲〉和抒情的〈安達魯斯隨想曲〉、以及白遼士表現力豐富的〈夢與隨想曲〉伴奏，後者值得被更多人所認識。專輯還收錄兩首為杜尼亞絲創作的新曲：加布里埃拉 · 奧爾蒂斯為小提琴和鋼琴所寫、充滿戲劇性的隨想曲〈De cuerda y madera〉，以及 Jordi Cervelló 創作的充滿奇想的〈Milstein Caprice〉。 「我想透過這些經典和現代的選曲展示『隨想曲』所能呈現的一切。」杜尼亞絲說。她還挑選了一些反映西班牙人性格的作品，尤其是聖桑的曲子。「每次回到西班牙，我都會被人們對生活的珍視所觸動，大家都對生活充滿感謝並享受生活。我認為這種享受的態度，西班牙人表現得尤為明顯，這就是我的看法，也是我希望透過這些音樂表達的。」