鄉間騎士

1883 年，義大利出版商 Sonzogno 宣布了一項大膽創舉：舉辦一場作曲競技，廣邀作曲家創作獨幕歌劇參賽，以發掘新的歌劇人才；最出色的三部作品將於羅馬上演，費用由 Sonzogno 承擔。名作曲家普契尼在這場比賽中鎩羽而歸，但時至今日，又有誰聽說過 Niccola Spinelli 的《Labilia》或 Vincenzo Ferroni 的《Rudello》這些當時的得獎作品呢？ 不過，1888 年那屆比賽的第三名獲獎作品——彼得羅 · 馬斯康尼的歌劇《鄉村騎士》卻並未如前兩部作品一般湮沒無聞。於 1890 年首演的《鄉村騎士》是一部開創新局的作品，定調了那個時代的全新歌劇風格，其後普契尼大獲成功的《波希米亞人》和《托斯卡》等歌劇，則是此風格的巔峰之作。1880年，作家 Giovanni Verga 的小說 (後來改編為戲劇)《Cavalleria Rusticana》一炮而紅。這部情節緊湊、篇幅精簡的悲劇以殘酷而直接的現實主義敘事，顛覆了以往冠冕堂皇的貴族式華美辭藻。故事以復活節週日發生在西西里島一個村莊的三角戀情為主軸，三人在彼此的人生和激情之間糾纏不清，最終引發了一連串的誘惑、不忠與謀殺。馬斯康尼秉承著此一哲學，以小說中的情節為基礎，創作了第一部「真實主義」(verismo) 歌劇。旋律是這部作品的驅動力，模糊了未經雕飾的原始情感和歌曲之間的界限。《鄉村騎士》以西西里民間音樂拉開序幕，並在高亢的管弦樂〈間奏曲〉中達到高潮，其中的弦樂部分持續演奏著這首無言讚美詩不斷擴大延伸的主題。其他精彩片段還包括女主角桑圖扎傾訴衷腸的詠嘆調〈Voi lo sapete〉，以及她心愛的圖里杜向母親告別時情感爆發的歌曲〈Mamma, quel vino ègeneroso〉等。