Bach Generations

Se l’amore per il pentagramma è spesso un gene che si tramanda nelle famiglie, una dinastia musicale in particolare spicca su tutte le altre. Già sinonimo di musica nel ’600, la stirpe contrassegnata dal cognome Bach aumentò ulteriormente il proprio prestigio in materia nel 1685 con la nascita di uno dei più grandi e completi talenti di ogni tempo, Johann Sebastian, che studiò con il padre violinista e fu a sua volta maestro dei figli, quattro dei quali si distinsero anche come compositori. Bach Generations, l’ultimo di una serie di album di ritratti curati da Albrecht Mayer, punta i riflettori sulla straordinaria eredità della genealogia dei Bach. Estesa su oltre un secolo di storia, la scelta di opere dell’oboista tedesco illustra l’individualità creativa di tre generazioni, da Johann Christoph a Johann Sebastian e ai suoi figli Carl Philipp Emanuel e Johann Christoph Friedrich. “Ero convinto che, nelle loro opere, i figli di Johann Sebastian avrebbero rivelato maggiormente l’influenza del padre”, racconta Mayer a Apple Music Classical. “Invece, hanno optato tutti per seguire strade completamente diverse. Bach Generations rappresenta solo un modo per affacciarsi su questi percorsi e riconoscere che la nutrita famiglia di musicisti Bach ha molta più rilevanza di quanto potremo mai comprendere”. Bach Generations si apre con il Concerto per oboe d’amore, archi e basso continuo di Johann Sebastian. Sebbene sia oggi conosciuto principalmente col nome di Concerto n. 4 in La maggiore per clavicembalo e orchestra, BWV 1055, il primo e il terzo movimento erano stati probabilmente concepiti all’inizio per l’oboe d’amore. Mayer cita solide prove circostanziali a sostegno della teoria. “L’oboe d’amore fu inventato in Germania intorno al 1720. Il costruttore di Lipsia J.H. Eichentopf lo presentò a Bach. Possiamo immaginarcelo mentre dice ‘Lasciate che vi mostri la mia nuova creazione: ha un suono molto diverso da quello dell’oboe’. Bach lo amava: quindi, perché non avrebbe dovuto scrivere un concerto per questo strumento?”. Mayer è affiancato dai Berliner Barock Solisten, un ensemble di membri dei Berliner Philharmoniker, e dal violinista e specialista di musica barocca Gottfried von der Goltz. “Conosco Golle e sua sorella violoncellista, che suona anche nell’album, e mi esibisco con loro da oltre 40 anni”, ricorda il musicista. “Sanno tutto quello che c’è da sapere per interpretare questa musica nello stile dell’epoca. Non dimentichiamo, però, che io suono l’oboe moderno, l’oboe d’amore e il corno inglese. Anche se sono un grandissimo fan degli strumenti d’epoca, preferisco eseguire queste partiture con la mia voce ‘ordinaria’”. Oltre alle trascrizioni dei concerti di Emanuel e Johann Christoph Friedrich Bach, Mayer include la ‘Badinerie’ e l’intramontabile ‘Aria’ di Johann Sebastian, rispettivamente dalla seconda e dalla terza delle sue Suite per orchestra, e il Bist du bei mir di Gottfried Heinrich Stölzel, uno dei brani preferiti dalla famiglia Bach. “Devo vendere questi due bellissimi concerti dei figli di Bach, così ho aggiunto tre piccole chicche per rendere il programma più allettante. E l’originale della ‘Badinerie’, andato ormai perduto, era probabilmente stato composto per l’oboe, quindi questa è la versione iniziale, non un arrangiamento”. Bach Generations termina con la trascrizione per corno inglese, violino solo, archi e continuo della suggestiva Lamento: Ach, dass ich Wassers g’nug hätte di Johann Christoph Bach, cugino di primo grado del padre di J.S. Bach. La composizione, conservata nell’archivio di famiglia, presenta forti pre-echi del linguaggio di Johann Sebastian. “La scrittura espressiva è un primo passo verso la sua musica”, conclude Albrecht Mayer. “Ogni generazione di Bach merita il nostro plauso”.