B.A.C.H.

„Ich hatte immer eine enge Beziehung zu Johann Sebastian Bachs Musik – als ich jung war, war sie wie musikalische Nahrung fürs Üben“, sagt der schwedische Klarinettist Martin Fröst im Gespräch mit Apple Music Classical. „Anstatt Etüden zu spielen, spielte ich die Solosonaten für Violine und die Cellosuiten. Es war für mich als Schüler in jeder Hinsicht eine Freude, Teil dieses Repertoires zu sein.“ Bach hat nie für die Klarinette komponiert (das Instrument wurde zwar zu seinen Lebzeiten erfunden, steckte aber noch in den Kinderschuhen). Dennoch erweisen sich die fließenden Töne, die emotionale Tiefe und der Humor des modernen Instruments als perfekt für die Musik des Barockkomponisten aus Eisenach. In „B.A.C.H.“ widmet sich Fröst einer breiten Auswahl an Klavier- und Orgelwerken, liturgischen Arien sowie Orchestersätzen. Er beleuchtet sie gemeinsam mit Freund:innen und Familie in fantasievollen, oft überraschenden, aber stets schönen neuen Arrangements. Die „Aria“ aus den „Goldberg-Variationen“ wird dabei auf das Wesentliche reduziert: Sébastien Dubés gezupfter Kontrabass untermalt Frösts schwebende Klarinette. In der darauffolgenden „Sinfonia in G‑Dur“ spielt der Klarinettist beide Oberstimmen selbst, während die Cellistin Anastasia Kobekina die flinke Bassstimme übernimmt – eine unerwartete Herausforderung. „Die Mehrspuraufnahme war für mich völliges Neuland“, gesteht er. „Ich musste mich sehr konzentrieren, um zu spüren, in welche Richtung es ging. Das Zusammenspiel mit mir selbst war nicht so einfach, wie ich gedacht hatte.“ Bei mehreren Bearbeitungen wird der Solist von Jonas Nordberg unterstützt: Dessen Theorbe verleiht unter anderem der „Sarabande“ aus der „Französischen Suite Nr. 5“ und dem Choral „Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ“ einen sanften Unterton. Für zwei der zweistimmigen Inventionen erweist sich Frösts Bruder Göran an der Bratsche als agiler Partner. Das abschließende Stück des Albums ist ein besonderes Extra: Im „Largo“ aus dem „Cembalokonzert Nr. 5“ wird Fröst von Benny Andersson (ABBA) begleitet, dessen hell klingendes Klavier und informeller, poppiger Ansatz eine andere, aber ebenso reizvolle Lieblichkeit Bachs Musik wunderbar abrunden.