假聲男高音

今日的古典樂壇中，假聲男高音屬於相對罕見的聲樂類型，且經常被誤解是抑制年輕男性生理結構變化的產物。事實上，所有男性歌者都能藉由聲樂訓練拓展假聲演唱技巧，達到女低音、女中音甚至女高音的音域，但僅有少數人選擇探索此領域。假聲男高音(countertenor、contratenor) 的歷史可追溯至文藝復興時期的宗教音樂，包括梵蒂岡西斯汀教堂合唱團等歐陸名團在內，通常由男性取代女性演唱女高音聲部。雖然尚未能釐清這些歌者是否透過去勢手術保有高亢純淨的嗓音，但這種不人道做法在 16 世紀末歌劇的出現變得十分普遍，然而他們可能也只為配合易變的合唱音景而以假聲演唱。多數歷史學家相信「閹人歌者」(castrato) 是16、17 世紀歌劇盛行的悲劇產物，最著名的例子莫過於 18 世紀義大利閹人歌者Farinelli，他也是眾多教會和歌劇音樂的靈感來源，甚至享有「唯一的上帝，唯一的 Farinelli」(One God and one Farinelli) 之美譽。到了1950 年代，假聲男高音在英國聲樂家 Alfred Deller 的引領下再度獲得注目，他以清亮嗓音和出色技巧證明無須動刀也能擁有假聲男高音的歌喉，正如知名假聲男高音 Iestyn Davies 說道：「所有男性都具有演唱假聲的能力，只是有些人選擇了這條路。」20 世紀可謂假聲男高音的文藝復興，除了搬演經典曲目，也出現許多專為其創作的樂曲，像是George Benjamin 的《Written on Skin》不僅拓展了假聲男高音的曲目，也充分展現其細膩優美的歌聲特質。而葛拉斯歌劇《Akhnaten》的同名主角，更是當今歌劇作品中最為人熟知的性別流動角色。