Impulses

“Ascolto musica tutto il tempo”, racconta Klaus Mäkelä ad Apple Music Classical. “Probabilmente anche due o tre ore al giorno. Spesso ascolto generi completamente diversi da quelli che dirigo, sennò si crea troppa confusione nel cervello, non capisci più quali siano i tuoi pensieri e quali le interpretazioni altrui, cosa vuoi dalla musica. Io voglio stimoli. Quindi direi che questa playlist è una sorta di flusso di coscienza.” Eppure, nel “flusso di coscienza” di Mäkelä si individuano molti legami e transizioni musicali evocativi. Un movimento dalla tragica Quarta Sinfonia di Brahms è seguito dalla Cantata di Bach che ha offerto a Brahms il tema per il finale della Passacaglia. Mäkelä celebra il proprio strumento, il violoncello, con una registrazione del suo eroe, il violoncellista russo Daniil Shafran che esegue la Sonata per violoncello di Shostakovich con il compositore al pianoforte. “Il violoncellista Steven Isserlis ha descritto Shafran come il cantastorie popolare del violoncello”, dice Mäkelä, “ed è assolutamente così! È un poeta. C’è una libertà incredibile nella sua interpretazione musicale.” Naturalmente, ci sono anche opere importanti di compositori finlandesi come Sibelius e Rautavaara, oltre a Asteroid 4179: Toutatis, un breve pezzo che la compianta Kaija Saariaho ha scritto come una sorta di pendant ai Pianeti di Gustav Holst. “È un brano stupendo e l’ho scelto perché, in un brevissimo arco di tempo, mostra ciò che lei rappresenta come compositrice. Con Richard Strauss si tratta di cinquanta sfumature di forte, con lei ci sono davvero cinquanta sfumature di pianissimo!” C’è poi il grande predecessore di Mäkelä e direttore della Concertgebouw Orchestra di Amsterdam, Willem Mengelberg. La sua Quarta del 1939 (Mahler) è “inestimabile“, come la definisce Mäkelä, che spiega: “Mengelberg invitava spesso Mahler ad Amsterdam per dirigere la propria musica. Provava con l’orchestra in anticipo, così quando Mahler arrivava i musicisti erano già immersi nel componimento. Poi assisteva alle prove e annotava ciò che Mahler faceva nei minimi dettagli. È una testimonianza estremamente importante. Naturalmente, nel 1938, quando questa registrazione è stata fatta, Mengelberg stesso aveva diretto l’opera circa 120 volte e alcune unicità si erano insinuate, ma rimane comunque un’esecuzione straordinaria. E la Prima di Brahms di Mengelberg ha cambiato la mia vita! È semplicemente così viva.”